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2020年下半年开始，网络写手、游戏行业从业者、职业编剧等纷纷转型，投身剧本杀创作。剧本杀的门槛低、回报周期短、回报丰厚等噱头吸引了各类人群，甚至一些“大神”级别的推理小说作者也跃跃欲试。 西安音乐人黄石已经写了十个左右的剧本，平均每个本子可以卖几百套。黄石介绍，整个剧本行业年收入在百万元的作者不到二十人，四五成作者可以赚到十万元到五十万元，而大部分的人都是兼职写作。万物可爱工作室创办人董诗剑告诉南方周末记者，自己的工作室曾有作品在市面上卖出了上千套，该剧本的作者收入在10万左右。剧本杀复盘答案 “如果一年有两千个新本子，大概有一百套本子可以卖到这个数字”。董诗剑认识的作者里，有的剧本可以获利30万-50万元，有的则一本卖不出去。董诗剑认为，很多人有创作梦想，一定程度上使剧本创作者的数量持续增长。 很多人在社交平台私信他，开口便是询问剧本应该怎么写。董诗剑让他们发来故事大纲，“十个里面有一个合格就不错了”。一些转型而来的专业写手面临“水土不服”的症状。剧本的单人阅读字数保持在五千字到两万字之间，为了保证每位玩家的体验感，剧情没有主配角之分。“很多小说作者会站在一个人的视角去写，不会运用多视角。 ”黄石对南方周末记者说。白八工作室的作者郭大福，个剧本写了半年，卖了五十万元。当初创作时，他发现市场上没有犯罪侧写的剧本，于是看影视剧、补课，甚至去派出所了解真实的案件，写作过程中向许多警察和医生请教。 到第二个剧本时，郭大福又去研究颈椎构造……但精细化创作在剧本杀行业也逐渐变得不合时宜，两个月甚至更短的创作周期才能适应变化多端的市场需求。与其他内容行业类似，剧本创作者也在竭力向创业者转型。 2020年，“下线”在长沙投资了剧本杀店。越来越多的从业者拥有了作者、发行、店家三重身份。“下线”认为这是头部从业者进行“资源置换”的方式，“我家发的好本给你，你家发的好本也给我。如果你不做发行，你就失去了资源互换的优势，慢慢可能就拿不到好本了”。 泡泡告诉南方周末记者，市场上好的剧本不到5%，大部分都是“烂本”，这些“烂本”迎合受市场欢迎的套路被快速炮制出来。比如，推理本常常在地上设置一滩水，那么凶手就有可能用冰作案； 情感本则类似偶像剧，双方深爱彼此，却产生误会，“解开谜团，哭得稀里哗啦，原来你为我做了这么多！”一些套路化的烂本正在成为“网红本”，诸如玛丽苏、霸道总裁等。一些情感本则沿用老套路：遭遇变故，然后失忆；我爱你，你不爱我，你爱她。 “总有一款你喜欢的剧本，喜欢共情、看狗血剧，就玩情感的，尤其是古风情感。比如，有人很喜欢玩宫斗戏，玩得可开心了；或是所有人都喜欢我，天之骄子。”申府告诉南方周末记者，“就像烂片一样，营销就好了。
中老年剧本杀兴起，是早晚的事。”六年前，伴随综艺《明星大侦探》的爆火，剧本杀成为年轻一代娱乐、交友、释放压力的选择。而在剧本杀市场规模已超百亿的当下，越来越多的中老年人开始或被动或主动地接触这一游戏。剧本杀为中老年人增添了新的娱乐选择，也为中老年服务行业提供了新的发展方向。越来越多的养老机构、剧本杀复盘解析老年社交文娱场所、老年大学将目光投向“老年剧本杀”这片蓝海市场。据艾媒咨询发布的研究报告，2020年中国剧本杀市场规模已达117.4亿元，预计到2022年可增长至238.9亿元。不断精细化的剧本杀行业出现向各类人群蔓延的趋势，这项娱乐活动不再只是年轻人的专属。北京商报调查发现，部分中老年人开始在子女或团建活动的推动下接触并体验剧本杀。常被人们所忽视的是，新生代的老年行业从业者有大量80后、90后甚至00后，在生活中，他们是时代前沿的弄潮儿，而在与中老年人的交互中，他们也将自己的爱好融入到了工作里，在中老年剧本杀稀缺的当下，探索与现有业务结合的可能性。
剧本杀野蛮生长了四年，跑出来的连锁/加盟品牌依旧凤毛麟角。目前近3万家的线下实体店，规模虽迅速扩张，却少有头部玩家，大部门都是中小门店。据统计，截至2020年底，规模较大的“我是谜”，线下店全国共34家；“迷之神探”剧本杀复盘解析全国共25家；“剧本部落”全国共24家；“叁千世界”全国共27家（均为包含直营和加盟店），包括这些门店，全国门店超过6家以上的商户仅有1%，21%的商户开设2到5家门店，78%的商户仅开出单店。作为早一批店家，四年多时间里，包包已打造出口碑，积累许多业内资源，也经常与行业内人士互动并发起活动，店内剧本价值超50万。尽管如此，包包至今仍只有1家直营店、1家加盟店。市场狂热的背面，是资本的冷静。一位“剧本杀”投资人提到，“目力所及，现在无论是发行平台、评测媒体还是店面都不是大资本的优质标的，就拿店铺说，明显是低频次消费场景、高客单价，缺乏盈利爆点，所以你看报道中没什么机构资本往里涌。”摆在眼前一个很现实的问题是——整个行业缺乏优质标的。究其原因，剧本杀行业，入行容易，经营却非常的难。包包告诉伯虎财经，并不是买一个剧本就好了，你还需要花人力去研究。“而且现在剧本这么多竞争店家，你买这个，他也买这个，有经验的店一两天就可以开给玩家玩，没经验的要一两个星期。”
七一工作室便是首家提出“电影院线模式”概念的工作室，之所以叫做电影院线模式，王子瑄是想降低大众的理解成本，“与电影院线一样，我们在技术上研发了一套底层系统，将我们自己的剧本、合作门店有机整合在一起，从而保证剧本销售都是官方合作渠道，是可控的，不给盗版小店可乘之机。”今年来，七一工作室也是首家开始应用“分账+限定”模式的平台。分账，即通过销售量进行分账收益，剧本杀复盘解析让上游内容制作工作室的利益分成与下游门店销售额直接挂钩，限定，则是规定剧本销售数量，缩小保护范围，如此可保证内容制作方的收益。双向选择相互信任的逻辑跑通以后，也能打破以往“门店收益100元，落到内容制作方只有2元”的困境。与此同时，七一工作室投入几十万的成本用来建设电影院线小程序、剧本小程序，此举也是行业首创，王子瑄解释，并不是将剧本内容简单复制到线上，而是从内容设计、技术手段等方面以小程序形式呈现，这样一来，既能带给玩家差异化的惊喜体验，也能降低被盗版的可能性。具体来看，其创新体现在两点，首先是内容上，工作室会将剧本内容的某些关键环节放在小程序上，线上内容可以随时变化，相比传统的纸质道具更加灵活多元，增加游玩的惊喜感。再或者，玩家玩到某个互动环节时，必须要打开官方小程序才能解锁下一步，如果是盗版门店，就会缺少这一部分，大大降低可玩性。其次是流程创新，比如七一工作室今年的新本《星空美术馆》，开发出的小程序就是一张门票系统，相当于玩家在世界的载体，且每一个本都会做类似的创作，有的本在开玩之前，会专门设置针对玩家的心理测试小程序，看他适合什么角色从而更好辅助玩家投入推理。
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